【編者按】改革開放40多年來，深圳不但創(chuàng)造了經(jīng)濟發(fā)展的奇跡，也創(chuàng)造了文化發(fā)展的奇跡。一批批文藝人才扎根特區(qū)建設(shè)發(fā)展、挺立改革開放潮頭，結(jié)下深圳文藝事業(yè)的豐碩果實，持續(xù)推動著深圳文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。
我們特此開設(shè)專題文藝品牌欄目《深圳文藝家》，從深圳文藝家的成長、奮斗歷程和藝術(shù)成就等角度，深入探索、挖掘背后故事，展現(xiàn)深圳文藝家精湛的藝術(shù)素養(yǎng)和精彩的藝術(shù)心路，讓藝術(shù)之光閃耀在城市的星空。
深圳新聞網(wǎng)2024年1月3日訊（記者 童小晉 閻思遠 張玲 林恒鑫 王婉冰 李丹璐 翁任瑩 張宇杰）香港是中國功夫電影的起源，是無數(shù)功夫巨星的誕生地，更是葉問將詠春拳發(fā)揚光大的地方。1月4日至7日，舞劇《詠春》將首次赴港，于香港演藝學(xué)院歌劇院連演5場，展現(xiàn)舞武融合之美。
國內(nèi)外34城巡演，歷經(jīng)百余場演出，短短一年時間，舞劇《詠春》勢如破竹，成為又一部“現(xiàn)象級”舞臺作品。在這成績的背后，演職團隊付出了怎樣的努力？本期，欄目組探訪舞劇《詠春》后臺，采訪舞劇主要角色以及劇組的諸多工作人員，讓我們跟隨他們的訴說，走入這場“追光之旅”幕后的故事。
舞劇《詠春》演出開始前，劇組的工作人員們在后臺忙碌著調(diào)試設(shè)備，測試舞臺效果；舞臺角落的暗影中，舞蹈演員們正在做著拉伸和熱身動作；劇院的廣播里時不時地傳出編導(dǎo)的一兩句話，提醒著演員們，動作要怎樣展現(xiàn)才能更完美。
整個舞臺仿若一臺構(gòu)造精密的機器，每處發(fā)條和零件都在有條不紊地運行著。
燈光亮起，大幕拉開。空蕩蕩的舞臺上逐漸熱鬧起來，“豬肉榮”“包租婆”“導(dǎo)演”“燈光師”“場記”……一個個活靈活現(xiàn)的人物，在臺上嬉笑怒罵，顯示出一派熱鬧的人間煙火氣。
做自己的英雄 最是平凡動人心
盡管《詠春》講述的是一代宗師“葉問”的故事，劇中展現(xiàn)出的平凡人的閃光，也能夠引起每個觀眾內(nèi)心深處的共鳴。
劇中的燈光師“大春”是個不折不扣的“武癡”，起初他并不愿意只當一名燈光師，幻想著有朝一日能夠成為電影主演，飾演像“葉問”那樣的大英雄。在拍攝的過程中，他也在偷偷地向“葉師傅”學(xué)習(xí)武術(shù)。但最后他發(fā)現(xiàn)，不是站在光里的才算是英雄，為英雄掌燈的也是英雄。“葉師傅”的精神其實已經(jīng)融入了他的現(xiàn)實生活中，一直鼓舞著他。
“‘大春’的那份執(zhí)著和韌勁兒，其實跟我挺像的。”馮浩然笑著說，“他就像打不垮的‘小強’一樣，就算摔倒了，哪怕摔得再疼，也會拍拍衣服站起來，繼續(xù)往前跑。”
劇中的“豬肉榮”雖然只是個普通人，但在面對反派勢力時，勇敢地挺身而出，保護了比他更為弱小的老弱婦孺。最后，“豬肉榮”為救“葉問”而死，令無數(shù)觀眾在扼腕嘆息的同時，也為那一刻他身上所閃耀出的光芒而動容。
“豬肉榮”扮演者李監(jiān)庭說：“我相信，在‘豬肉榮’生命的最后一刻，為‘葉師傅’挺身而出的時候，一定是驕傲的?！?/p>
她們是武林中的一抹亮色
舞劇《詠春》中塑造了多位女性角色，她們有的執(zhí)著追求理想，有的溫柔而堅定，從不同角度展現(xiàn)了女性力量。
青年舞蹈家、國家一級演員張婭姝在劇中分飾兩角：一位雷厲風(fēng)行的電影導(dǎo)演和八卦掌掌門。張婭姝認為，她飾演的電影導(dǎo)演看似是個很“軸”的人，但劇里更多展現(xiàn)的是她把控全局的能力，那份對自己事業(yè)的責任感、使命感，以及在追求理想的道路上不服輸?shù)哪枪蓜艃骸?/span>
舞劇《詠春》中，張婭姝飾“導(dǎo)演”
而“葉問”的妻子“永成”，是刀光劍影的武林中一抹溫柔似水的身影。她總是陪伴在“葉問”身邊，默默地支持著他?！坝莱伞笔恰叭~問”內(nèi)心最柔軟的存在，也牽系著他對故土的情思?！啊莱伞且粋€比較傳統(tǒng)的女性角色，帶有當時獨特的時代烙印?！痹S天慧說，“但‘永成’有自己的那一份力量，那一份力量是藏在心底的。她可以表達那個時代千千萬萬女性的心聲?！?/strong>
許天慧飾演“葉問”的妻子“永成”
眾多光點匯聚成的“一束光”
在采訪中，演員們提到最多的一個詞是“蛻變”。馮浩然說，其實他自己的性格和“大春”完全是兩個極端，“我比較沉悶，也比較內(nèi)向，但‘大春’這個角色是特別熱血、熱情，可以說是‘社?！囊粋€人?！?/span>
舞劇排練期間，馮浩然沒少受到導(dǎo)演和編導(dǎo)批評和鞭策。但他并未因此氣餒，而是不斷打磨自己的表演技巧，從而塑造一個令觀眾印象深刻的“大春”。
馮浩然接受采訪（記者 王婉冰 攝）
從封閉自己，專注舞蹈，到能夠?qū)⒅w語言和面部表情結(jié)合，在舞蹈過程中用一定的表演技巧來塑造角色，馮浩然認為，“真正的舞蹈演員是需要這樣的轉(zhuǎn)變過程的，這個角色也改變了我很多，他為我打開了新世界的大門?！?/strong>
許天慧坦言，作為剛畢業(yè)的一年多的新演員，一開始她的舞臺經(jīng)驗和對于人物的理解是不夠充實的?！拔覀兺ㄟ^從創(chuàng)排到現(xiàn)在百余場的演出過程，慢慢地走到這個角色里面，感受角色給予我們的力量。”許天慧說，“到現(xiàn)在我還會想要在‘永成’這個角色上找到創(chuàng)新點和新的表達方式，讓觀眾能夠看到我們和角色身上產(chǎn)生的變化?！?/strong>
許天慧在舞劇《詠春》中飾演“永成”（記者 王婉冰 攝）
110多件道具 四五十件香云紗 筑造恢弘“江湖”夢
舞劇《詠春》的舞臺上，舞蹈演員們身著一襲“香云紗”制成的紅衣，在氤氳的水煙中翩然起舞，場景如夢似幻，是舞劇中非常詩意和“中國風(fēng)”的一幕。
舞劇《詠春》劇照中的香云紗。
劇中的服裝多運用“非遺”香云紗，輕盈飄逸，古典唯美，盡顯“一代宗師”的風(fēng)范。
劇組的香云紗服飾共有四五十件，這些衣服比較金貴，需要演員和設(shè)計師共同精心呵護。深圳歌劇舞劇院服裝設(shè)計師孔曉曉和她的同事們平時會用真絲洗衣液來清洗這些衣服，還需要使用固色劑，讓衣服的顏色保持鮮艷。
女演員們身著的紅色香云紗，色彩明麗，質(zhì)感飄逸，這也是香云紗中最傳統(tǒng)、最有代表性的一款。而“葉師傅”和“四大門派宗師”使用的則是黑色香云紗，氣質(zhì)內(nèi)斂沉穩(wěn)，能夠彰顯他們的身份。
“永成”扮演者許天慧說，“當燈光打到黑色香云紗上的時候，近看甚至能看到一種‘五彩斑斕的黑’，這是只有香云紗能夠給到我們的?！?/span>舞劇《詠春》也將香云紗作為“故鄉(xiāng)”的代名詞，鏈接起“葉問”的過往與未來。
道具師高康和舞劇《詠春》道具組的同事們管理著110多種道具，有的比較小巧，演員拿在手上便可走上舞臺；有的則比較重，比如臺上的背景板，要演員和舞美老師合力才能夠推動。舞劇《詠春》中堪稱“神來之筆”的背景板，可以隨著劇情和人物絲滑地移動，正是借助了舞臺上的轉(zhuǎn)臺和人力配合，實現(xiàn)場景變動的天衣無縫。
舞劇《詠春》劇組道具師高康接受采訪。（記者 王婉冰 攝）
劇中“四大宗師”使用的椅子，則是真材實料的舞臺“重器”。高康為椅子裝上配重后，每把椅子重達六七十斤，“葉問”和“宗師”在上面打斗、跳躍都比較安全。
舞劇采用的雙線敘事結(jié)構(gòu)，在道具方面也有著奇妙的呼應(yīng)。劇中作為“戲中戲”的電影中，“葉師傅”手上拿著的《詠春堂》牌匾是全劇比較重要的道具之一，也是貫穿整部電影的線索；而另一條故事線的電影劇組中，“場記板”也是出現(xiàn)比較多的道具。每當“場記板”出現(xiàn)時，就預(yù)示著故事推進，新的一幕開始了。
《詠春堂》牌匾
電影里的“葉師傅”懷抱牌匾踏入群雄林立的武館街，只為了給“詠春”開宗立派；電影外的劇組眾人也隨著“場記板”的一次次清脆響聲，懷抱夢想奔赴山海，追尋心中的那束光。
“舞臺就是戰(zhàn)場” 追光之旅不落幕
300多個日夜，30多個城市巡演，舞劇《詠春》的演員和工作人員們克服重重困難，通過各種各樣生理、心理上的考驗，為海內(nèi)外的觀眾獻上了百余場盡善盡美的演出。
由于演出地點跨越天南地北，演員們經(jīng)常需要應(yīng)對一些突發(fā)情況，如水土不服、突發(fā)疾病等。
在云南昆明的演出開始前，為了應(yīng)對突發(fā)情況，巡演經(jīng)理王阿麗早早地準備了一些治療高原反應(yīng)的藥物。然而，由于演員高強度的動作變化導(dǎo)致耗氧量增大，馮浩然和李監(jiān)庭在演出過程中逐漸面色蒼白，渾身虛汗，幾乎要癱軟了，中場休息時便被抬下去進行急救、吸氧。中場時間結(jié)束后，演員們又不顧一切地登上舞臺，高質(zhì)量完成每一個規(guī)定動作。
舞劇《詠春》赴昆明巡演期間，演員出現(xiàn)高原反應(yīng)
“我們的演員知道他們的職責所在，對于演員來說，舞臺就是戰(zhàn)場，音樂一起，燈光一來，他們就要立刻沖到舞臺上?！?/span>王阿麗說。
2023年9月，舞劇《詠春》受邀前往新加坡演出。由于新加坡濱海藝術(shù)中心的舞臺規(guī)格、供電等技術(shù)條件與國內(nèi)有所差異，原有的舞美、道具都需要重新調(diào)整制作。
舞劇技術(shù)總監(jiān)鄒輝為了保障舞美安全，不顧自己的手臂剛剛動過手術(shù)，隨團前往新加坡。因為飛機上的氣壓變化，剛剛落地新加坡，鄒輝手臂上的縫針傷口就開裂了?！斑@是舞劇《詠春》在國外的首場演出，我們在舞美、技術(shù)方面一定是全力以赴，把舞臺的藝術(shù)效果完美地呈現(xiàn)出來?！编u輝表示。
深圳歌劇舞劇院舞劇團的副團長李晨哲是《詠春》的編導(dǎo)之一，也是和這群年輕人接觸最多的人?！斑@是一群非常有活力、也非常勤奮刻苦的年輕人。”李晨哲說，演員們通常早上9點開始訓(xùn)練，做一些基礎(chǔ)的拉伸和動作演練，10點正式開排，一直到晚上9點，有著將近12個小時的排練量。在編導(dǎo)組離開后，演員們還會自己再“加練”一段時間，消化動作，揣摩人物心理，力求更好地演繹每個角色。
舞劇《詠春》編導(dǎo)李晨哲接受采訪（記者 王婉冰 攝）
為了更好地創(chuàng)排和演繹《詠春》，更完美地呈現(xiàn)武術(shù)效果、體現(xiàn)武術(shù)精神，劇組全體演職人員都學(xué)了將近一年的武術(shù)，除了“詠春拳”，還學(xué)習(xí)了“太極拳”“八卦掌”“八極拳”等武術(shù)種類。即便是在舞劇中完全沒有武打戲份的角色，也需要跟著學(xué)習(xí)。
“剛開始練詠春拳的時候，我們需要打木人樁，不管是男演員還是女演員都要打，包括我們的副團長都要去接觸了解，才能夠知道怎么創(chuàng)排。”許天慧說，“當時說讓我們戴一戴護具之類，保護一下自己，但我們所有演員都沒有戴，因為只有自己真實感受、琢磨過武術(shù)，才能夠在舞臺上實打?qū)嵉貙⒘α扛袀鬟f給觀眾。”打木樁的過程持續(xù)了近三個月，所有演員的手腕和手肘都是淤青。
《詠春》的演職團隊，不僅是一支年輕活潑的隊伍，更是一支“能打硬仗”的團隊。正如馮浩然在采訪中所說，照亮英雄的那束光就像所有普通人的縮影：“我們每個人都有自己的光點，當無數(shù)光點匯聚到一起，就像我們整個團隊匯聚到一起的時候，它其實就是一束光?！?/strong>
輕舟已過萬重山。從全國巡演到新加坡海外首演，短短一年時間，深圳出品的原創(chuàng)舞劇《詠春》已行過百場，走遍大江南北，致力于實現(xiàn)“口碑票房雙豐收，出圈出海創(chuàng)新篇”，不斷刷新著自己的最優(yōu)成績，吸引無數(shù)觀眾從“入坑”到“N刷”。
“英雄站在光里，而我們，愿意是那束光?！?/span>這是舞劇《詠春》演出結(jié)束時出現(xiàn)的一行字幕，從劇中到劇外，演職團隊用行動驗證著這句話，他們和劇中人一樣，穿過心中的迷茫與黑夜，從“追逐光”到“成為光”，一直奔赴在路上。這群年輕人將繼續(xù)逐光前行，駛向更廣闊的天地，向世界講述深圳故事、廣東故事、大灣區(qū)故事、中國故事。
（本文部分圖片由深圳歌劇舞劇院提供）